【挑战365天正能量速写画】第319期 ：民警雨中撑伞暖心守护受伤司机******
近日 ，重庆沙坪坝 ，一位民警在下班回家途中遇见一起车祸 ，一位小伙子骑车时被汽车撞倒 。民警立即靠边停车，上前查看小伙子伤势 ，迅速叫救护车 ，还拿来雨伞，一直蹲在旁边为伤者撑伞挡雨，直到救护车赶到将伤者送往医院。↓↓↓
经典常新：苏州评弹的传承之道****** 经典常新 ：苏州评弹的传承之道 ——评盛小云领衔编演的长篇弹词《娜事xin说》 潘讯（江苏省文联网络文艺传播部主任 ，文艺评论家） 如果盘点近两年长三角评弹界的演艺盛事 ，不能不提到由苏州评弹领军人物盛小云领衔编演 的长篇弹词《娜事xin说》 。去年金秋以来 ，《娜事xin说》在上海、苏州 、无锡等地巡演，在江南听客中引发了现象级观赏热潮 。 《娜事xin说》为什么能火 ？原因至少有三 ：一是原著的魅力。《娜事xin说》的蓝本为张恨水的长篇小说《啼笑因缘》 ，这 是民国鸳鸯蝴蝶派的经典之作，1935年即有《啼笑因缘》弹词改编本演出，80余年来经过几代评书艺人 的努力，《啼笑因缘》得以跻身评弹经典书目行列 。二是盛小云的号召力。盛小云 是当代评弹最为优秀的艺术家，嗓音清丽婉转 ，表演细腻传神，说唱《啼笑因缘》三十载 ，已经形成了自己 的表演风格 。盛小云的演出团队也 是一时之选 ，高博文、吴新伯、施斌、吴伟东等 ，都是具有深厚功底和创新能力 的一线演员，演出阵容可谓 是苏沪两地评弹艺术家 的强强联合。三 是全新编演形式的吸引力。编创者从原版《啼笑因缘》中拎出樊家树与何丽娜 的爱情线，重新编排出九回书，分三场演出。这种演出形式和分回设计 ，既非传统长篇演出形式，又不同于一般 的中篇表演，三场演出既能贯通连缀又可独立成篇 ，近似于戏曲的“连台本戏”。这是适应剧场演出的主动调试 ，这种编排创新拓宽了当代评弹长篇书目 的表演形式，吸引了更多层次的观众走进剧场欣赏评弹演出 。 长篇进剧场的背后，是评弹人对当代长篇书目生存状态 的焦虑与突围 。近几十年来，评弹界主要编演力量都投入中短篇的创作中。作为苏州评弹生存方式和存在形式的长篇演出则处在持续衰落中，不仅传统书目丢失 、表演书回萎缩 ，新编书目更乏善可陈。演员无书可说，观众无书可听 ，长篇书目 的书场生存陷入尴尬之中 。当代评弹并不缺乏好演员，缺的是好书——优秀长篇书目 。出于对当代评弹发展症候 的清醒认识 ，以及对评弹传承规律 的深刻把握 ，盛小云带领她 的编演团队前后耗时八年之久打造出这部《娜事xin说》 ，赋予了苏州弹词《啼笑因缘》以新 的面貌 。 长篇弹词《啼笑因缘》的经典性来自小说原著 的恒久价值。作为通俗小说文本 ，《啼笑因缘》 的魅力在于将言情与武侠糅合 ，通过曲折动人的情节讲述了一出爱情悲喜剧；在于用20世纪30年代新的时代观念来审视市民世界，来表达金钱与爱情的对峙与冲突 、肉身与灵魂的合一与分离。但 是小说文本并不能直接搬用到弹词表演中。作为流行于市井中 的说唱艺术 ，弹词本在小说 的基础上，经历了一个“再通俗化”的过程，评弹编演者以民间道德和市民伦理对这一出爱情悲喜剧进行了改铸。“再通俗化” 的改铸，涉及情节元素 的挪移 、叙事节奏 的调整、人物形象的重塑、美学风格的重建等多方面，这是通俗文学经典与评弹表演艺术 的碰撞融汇 ，是评弹艺术演进与时代审美心理 的交糅合流 。传统不 是简单保留和复说 ，活的传统是在现在 的基础上 的重新建构。今天要创作一部“剧场版”《啼笑因缘》，就是要以当下 的接受视野和文化观念对这部长篇弹词进行新的改铸。 《娜事xin说》 的编创团队由徐檬丹 、傅菊蓉、胡磊蕾三代老、中 、青评弹编剧组成，他们在文本 的“重新建构”上进行了积极探索 。主创人员将戏剧性冲突聚焦在了这场爱情悲喜剧中最深情 、最痴迷、最纠结的何丽娜身上 ，增写了《北洋春》《送花会》《梦咖啡》《吉祥胡同》等原创书回，推演出很多合乎情理的故事情节和细致微妙的心理刻画。通过当代 的审美理念和艺术语言，强化和丰富了《啼笑因缘》的情感章回和书中人物 的心路历程。盛小云重新解读了何丽娜这个人物 。原创书回巧妙地嵌入传统回目中 ，弥合出一条完整的樊 、何“恋战”叙事线 ，并由此映衬出何丽娜 的性格命运。盛小云塑造的何丽娜 ，一笑一颦款款深情 ，举手投足楚楚动人。但是，盛小云 的表演又拿捏分寸 、柔中寓刚。通过一系列啼笑皆非 的情节设计、缠绵缱绻的情感倾诉 ，逐步向听众揭示出在何丽娜美丽痴情 的外表下 ，还有一条更富魅力 的性格潜流。何丽娜迷恋而不沉溺、深情而又自省，她在情感冲突 、爱情纠葛中“认识自己，洗练自己，自觉自愿地改造自己”，成为这个人物最可爱 的品格 。对何丽娜性格潜流的揭示与凸显 ，不仅 是盛小云对何丽娜的成功重读，也将弹词《啼笑因缘》的审美价值推进一步 。 当然 ，九回书还不 是盛小云版《啼笑因缘》的全貌，《娜事xin说》应是盛小云“常说常新”愿望中的一块“试验田”。从《啼笑因缘》全书来看，拎出樊 、何“恋战” 的单线并不完整 。张恨水写《啼笑因缘》深受《红楼梦》影响，尤其表现在书中人物的安插与塑造上。曹雪芹写人，不仅将笔下人物置于繁复的关系网络之中，还在重要人物之间构成一组对照，或者赋予主要人物一个投影与幻象 。前者如薛宝钗与林黛玉 ，后者如贾宝玉与甄宝玉、薛宝钗与袭人 、林黛玉与晴雯等。这些对照和投影，或为人物性格的诠释，或为命运轨迹 的注脚，或为人生悲剧的慨叹。在《啼笑因缘》中沈凤喜与何丽娜即构成一组对照的人物关系 。张恨水将二人设计成形容近似 、面貌酷肖 ，这并非一般“小说家言” 的花招把戏，实则是借用《红楼梦》的笔法，使沈凤喜与何丽娜互为映象，以命运的反差与性格 的映带写出一种人生观念和美学信条 。沈凤喜 的命运始终处于被动状态，她被虚荣 、贪婪、软弱 的负面性格牵引着一步步沉入深渊，但她 是一个“被侮辱被损害者” 。何丽娜则始终积极地把握自己的命运 ，由一个虚荣佚荡 的富家千金转变为洗尽铅华 的时代女性，虽然其间有曲折、有跌宕 ，但这个过程充满正能量。因此 ，樊 、何之恋如果脱离了樊、沈之恋的缠绕与对照 ，也就失去了意义。 期待于来者。希望盛小云领衔 的编演团队能够再接再厉、常说常新 ，立足今天的文化姿态对小说原著与弹词传本进行再思考、再解读、再创造，“重建”出属于我们这个时代的长篇弹词《啼笑因缘》。 《光明日报》（ 2022年12月21日 16版） 彩信平台官网地图 |
